寒冬腊月，雪落无声，文人墨客笔下的嵌“雪”楹联，恰似冬日里的一束梅香，既绘尽雪景之美，又藏着千古才情。这些楹联或嵌“雪”于句首，或藏“雪”于联中，对仗工整、意境悠远，搭配背后的文人轶事，更添赏读趣味，让寒冬因文化底蕴而暖意融融。

　　最负盛名的嵌“雪”联，当属清代名士纪晓岚与乾隆皇帝的应答之作。相传冬日大雪，乾隆帝邀纪晓岚同游御花园，见漫天飞雪，乾隆帝出上联：“雪花飞六出，上三点，下三点。”此联妙在拆字，“雪”字繁体作“雪”，上为“雨”（三点），下为“彗”（三点），且“六出”既指雪花六角形，又暗合笔画数，堪称绝对。纪晓岚略一沉吟，对曰：“梅花绽五瓣，内五丝，外五丝。”以梅花对雪花，“五瓣”对“六出”，拆“梅”字内外纹理呼应拆“雪”字笔画，既工整贴切，又勾勒出“雪映寒梅”的冬日盛景，君臣唱和的雅趣至今传为佳话。

　　明代才子解缙的嵌“雪”联，则尽显少年聪慧。相传解缙幼时家贫，除夕之日无钱买联，便挥笔写下：“门对千竿竹短无，家藏万卷书长有。”上联暗嵌雪意——冬日竹梢覆雪，看似“短无”，实则雪压竹弯的灵动；下联以“书长有”对“竹短无”，以精神富足对物质清贫，意境高远。地主见上联讥讽自家竹林，怒砍竹子，解缙随即在联尾各添一字，改为“门对千竿竹短无，家藏万卷书长有”（原联为“门对千竿竹，家藏万卷书”，砍竹后添字），雪后无竹却留雪痕，更显联中深意，既怼了地主，又彰显了文人风骨，成为楹联史上的一段佳话。

　　还有一副流传甚广的嵌“雪”集句联：“春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花。”虽未明写“雪”，却以“春风”“夜雨”暗衬冬雪消融之景，后人补嵌雪意改为“冬雪随心来覆野，春风放胆去梳柳”，更显妙趣。原联出自清代诗人郑板桥，补联后以“冬雪”对“春风”，“覆野”对“梳柳”，动词“覆”与“梳”精准传神，既写出冬雪覆盖原野的静谧，又暗含春风即将解冻的生机，虚实相生，韵味悠长。

　　清代江南才子袁枚在随园所题嵌“雪”联：“放鹤去寻三岛客，任人来看四时花。”背后藏着一段雅事。冬日大雪，袁枚邀友人游园，见寒梅傲雪，仙鹤翩跹，遂挥笔题联。联中虽未直接写雪，却以“放鹤”“三岛客”暗喻雪后仙境，“四时花”则以梅花映雪点睛，对仗工整，意境超脱。友人赞曰：“联中无雪，却处处是雪境。”袁枚笑答：“雪为灵物，藏于意境方显妙处。”这番对话，恰道出嵌“雪”联的至高境界——不滞于形，而融于神。

　　民间流传的嵌“雪”联则更接地气，充满生活趣味。有一副农家春联：“瑞雪兆丰年，红梅报新春。”以“瑞雪”对“红梅”，“兆丰年”对“报新春”，直白质朴却饱含期盼，雪的吉祥寓意与新春的喜庆氛围完美融合。还有一副戏台联：“白雪阳春传雅曲，高山流水觅知音。”以“白雪阳春”代指高雅乐曲，嵌“雪”字于联首，既贴合冬日场景，又彰显艺术追求，对仗巧妙，意蕴深远。

　　赏读这些嵌“雪”联，不难发现其独特魅力：一是意象精妙，或以雪喻景，或借雪抒情，或用雪表意，寥寥数字便勾勒出鲜活画面；二是对仗严谨，词性相对、平仄相合，如“雪”对“梅”“风”“雨”等意象，动词、名词精准对应，尽显汉语言文字的韵律之美；三是意境深远，或藏文人风骨，或含生活智慧，或寄美好期盼，让雪景超越自然景观，成为文化载体。

　　寒冬赏联，如品佳茗。这些嵌“雪”楹联，是古人智慧的结晶，是中华文化的瑰宝，既让我们领略到雪景的诗情画意，更感受到楹联艺术的博大精深。在快节奏的现代生活中，静下心来赏读这些经典之作，既能在寒冬中寻得一份雅趣，又能传承中华优秀传统文化，让千年文脉在雪落时分，依旧焕发生机与活力。